武祯这个角色彻底颠覆( fù)了传统古装女主的印象( xiàng)。白天她是纨绔县主，以“女( nǚ)追男”的主动姿态打破礼( lǐ)教束缚；入夜后化身猫公( gōng)，脊柱如猫科动物般波浪( làng)形摆动，将妖类的野性与( yǔ)威仪刻入骨髓。 田曦薇在( zài)剧中的表演堪称“双面人( rén)格教科书”。一句“司使大人( rén)长得真好看”配合挑眉歪( wāi)头的小动作，将少女的狡( jiǎo)黠与灵动诠释得淋漓尽( jǐn)致。 更令人惊喜的是，女性( xìng)角色的多样性得到了充( chōng)分尊重。柳太真作为蛇公( gōng)，既有贵女的高傲又有大( dà)妖的睥睨；被窃取才情的( de)影妖最终以诗歌复仇，打( dǎ)破了“女性才华必须依附( fù)男性”的桎梏。

即使是反派( pài)蝠夕，其因爱入魔的悲剧( jù)性也被赋予了超越性别( bié)的共情维度。这种对女性( xìng)复杂性的尊重，让《子夜归( guī)》在甜虐交织的爱情主线( xiàn)外，奏响了一曲关于女性( xìng)自我觉醒的恢弘乐章。