剧作里的服装设计别有( yǒu)巧思：绿色代表简爱的外( wài)在，红色代表简爱的内在( zài)疯狂，所以疯女人穿的是( shì)火红，代表简爱内心的疯( fēng)狂与痛苦，时刻焚烧着简( jiǎn)爱的内心，也像她每时每( měi)刻都在呐喊和吟唱的灵( líng)魂，简爱和疯女人双位一( yī)体，把“阁楼上的疯女人”的( de)女权意涵充分体现出来( lái)。在我逐渐意识到红衣女( nǚ)子不但扮演简爱的内心( xīn)独白歌剧，也扮演着疯女( nǚ)人时，不由得为此拍案叫( jiào)绝。遗憾的是，疯女人仍然( rán)是燃烧致死，我以为剧作( zuò)会做出大胆的改编，给她( tā)全新的自由，或者让简爱( ài)与她的碰面更具内涵与( yǔ)启发性，可惜没有，毕竟受( shòu)到原作和观众习惯的双( shuāng)重限制，所以把简爱内心( xīn)强化的机会失去了。

罗切( qiè)斯特曾经穿着红色的衣( yī)服，后来变成红绿相间，最( zuì)后在大火后变为绿色背( bèi)心，意味着他内心的疯狂( kuáng)逐渐褪去，变为平静，也代( dài)表他的心彻底被简爱占( zhàn)据。

衣服也代表着命运，一( yī)开始，人们把衣服一抖，婴( yīng)儿就变成了童年简爱的( de)大衣；在她面临人生抉择( zé)时，也是以两件悬挂在空( kōng)中的大衣呈现，她选择了( le)其中的一件，走出了学校( xiào)，走向了社会。最后，罗切斯( sī)特把大衣脱下，变成了他( tā)与简爱的孩子，说明他们( men)在一起的选择给他们带( dài)来了女儿，实在是很妙。

本( běn)作着重体现了简爱的内( nèi)心世界，除了红衣歌者外( wài)，还有一个很妙的设计，就( jiù)是简爱遇到的每一个人( rén)都会逐渐变成她内心的( de)声音，说明她遇到的人对( duì)她的思维产生了影响，并( bìng)且简爱内心的声音有男( nán)有女，说明每个人都是雌( cí)雄同体的。

主演玛德琳的( de)表演也令人印象深刻，她( tā)充分地把简·爱的痛苦与( yǔ)内心挣扎表现了出来，那( nà)双时时刻刻仿佛都在流( liú)泪的眼睛令人动容，那把( bǎ)嘶哑的嗓音令人联想她( tā)是不是因为内心呐喊得( dé)太多太久才导致的声音( yīn)沙哑，如此高强度的情绪( xù)表演对演员来说是一个( gè)巨大的挑战，一刻都不能( néng)松劲，否则就会失去对观( guān)众情绪的把控，很了不起( qǐ)。罗切斯特的演员我也挺( tǐng)喜欢，用粗犷的嗓音和外( wài)表表现出了一个隐藏着( zhe)内心挣扎的人，如果他能( néng)在嗓音中偶尔流露出些( xiē)许的脆弱和颤抖，也许这( zhè)个角色能被塑造得更为( wèi)动人。

舞台和灯光都采用( yòng)了现代简约的设计，用灯( dēng)光的变化塑造了肃杀而( ér)冷酷的氛围，只有在罗切( qiè)斯特住的地方，灯光才会( huì)变成暖黄色，说明那里是( shì)唯一让简爱感到温暖的( de)地方。简爱不断从底层舞( wǔ)台爬到上层，又从上层跌( diē)落到下层，使得舞台简约( yuē)、高效且富有阶级隐喻，最( zuì)后阶梯被化为灰烬，说明( míng)简爱和罗切斯特心中的( de)等级观和阶级差距终于( yú)被付之一炬，两人终于真( zhēn)正平等地在一起了。

总而( ér)言之，话剧充满了创作者( zhě)的巧思，他们边排练边创( chuàng)作的方法显然起了作用( yòng)，让简爱的表演扣人心弦( xián)，遗憾的是终究没有对剧( jù)情进行大胆地改变，仍然( rán)保持了原作的内容，所以( yǐ)也把内涵限制到了一定( dìng)的水准，没有做出突破，就( jiù)像衣服一样，既是人的装( zhuāng)点，也是人的束缚，人们选( xuǎn)择了越来越多的衣服，其( qí)实是走进了社会交织得( dé)越来越密集的规则网，只( zhǐ)有红衣女人有勇气把这( zhè)规则网彻底烧掉，也说明( míng)这个角色有更多的表现( xiàn)潜力和未说的故事，不知( zhī)道将来会不会有创作者( zhě)为她和简爱赋予更加大( dà)胆的剧情，而不是任由疯( fēng)狂退却。对自由的追寻是( shì)燃烧掉一切不平等的动( dòng)力，那种不顾一切的疯劲( jìn)儿，就是跨越年龄束缚的( de)青春力量。